Tennessee Williams’ “Glasmenagerie” staged in Basel | EUROtoday
Tennessee Williams (1911 bis 1983) arbeitete als Dramatiker mit starken Symbolen, wie man sie eher in Novellen oder Gedichten erwarten würde. Sie springen einen schon aus den Stücktiteln an: Seien es nun eine Straßenbahn mit der „Endstation Sehnsucht“ oder die Zierfigur des kleinen Einhorns in der „Glasmenagerie“, die für große Träume steht. Natürlich muss sie zerbrechen, und Generationen von Theatergängern, auch Schüler und Studenten, hat diese Symbolik vor nicht allzu schwer lösbare Deutungsaufgaben gestellt.
Schaut man sich „Glasmenagerie“-Inszenierungen und Verfilmungen über die Jahrzehnte seit der Uraufführung in Chicago 1944 an, könnte die zentrale, immer wieder neu zu stellende Frage lauten: Wie wird das Traumpferdchen des Lebensglücks diesmal geschrottet? Im handgreiflichen Sinne ist das leicht zu beantworten: In der Schlüsselszene kurz vor dem Ende wird es durch die Unachtsamkeit eines Trampels vom Tisch gefegt. Im übertragenen Sinne wird es schwieriger. Denn da muss es sich in den zunehmend leerer werdenden Gesichtern der Schauspieler und in ihren Körperhaltungen abzeichnen.
Leben mit der Erschütterung
Die Neuinszenierung von Jaz Woodcock-Stewart am Theater Basel – nun fast achtzig Jahre nach der dortigen deutschsprachigen Erstaufführung 1946 – leistet dazu Hilfestellung mit einem seinerseits stark symbolisch aufgeladenen Regie-Einfall: Die Schauspieler stehen ständig auf Vibrationsapparaten und verbringen so einen Großteil des Stücks wackelnd, was weniger auf Fitnesswahn als vielmehr auf ständige Nervosität hindeuten soll, außerdem auf die Erschütterung von Fundamenten und Gewissheiten.
Williams ließ das Stück zur Zeit der „Großen Depression“ spielen, die Millionen von Amerikanern den sozialen Abstieg brachte und vielen davon noch viel Schlimmeres. Die hier gezeigte abgestiegene Restfamilie aus Mutter Amanda, Sohn Tom und Tochter Laura Wingfield lebt in einer schäbigen Wohnung in St. Louis und weiß noch nichts vom Zweiten Weltkrieg; Tom immerhin verspürt eine diffuse Abenteuerlust. Alle drei träumen sich weg, der Vater hat den Traum schon zuvor verwirklicht und sich aus dem Staub gemacht, nichts hinterlassend außer einer Postkarte mit dem Text: „Hallo und tschüs“. Was hat uns das heute noch zu sagen?

While some of the pieces by Tennessee Williams, Arthur Miller and Edward Albee have long since played dead and completely outdated, at least some of them stay amazingly stubbornly on local stages (only those of Thornton Wilder are completely forgotten). In the case of “glass menager”, it’s apparent why: from an financial disaster to dysfunctional household, from conventional feminine roles to oppressed homosexuality, it affords many subjects that may be additional linked to. In America, the principle curiosity was lengthy of the mom determine Amanda, who, in her concept, is a positive southern Lady, however is an previous witch in an rage allegation of her son Tom. Hilke Altefrohne performs slightly extra sober, not as eccentric as some predecessors (together with Katharine Hepburn) and provides the daughter Laura extra space, which is described as “unusual” and a number of other occasions as “shy” within the piece textual content , however above all was interpreted as a silly. In the studying of Woodcock-Stewart, born in 1990, she seems extra like a sufferer of over-the-treat and too tender for the self-portrayal mentality of social media. Antoinette Ullrich, born in 1997, provides her a facial expressions that signifies an anxiousness dysfunction, and has Laura roar in opposition to this worry for metallic music with self -help movies on YouTube: “I do not Fear the Darkness!”
Completely American
The staging hovers between the occasions. The stage and costumes of Rosie Elnile act right now and domesticate a sort of new sink pink realism; On the opposite hand, Tom continues to earn wages in a shoe manufacturing facility, as within the Nineteen Thirties, and alternatively, once more sounding from the off membership sounds (Josh Grigg). It turns into a bit troublesome with the logic when Tom continues to be criticized by his mom to continuously exit of the home to the cinema and practices his egocentric international escape there, however his sister escapes beneath headphones in digital display screen worlds with out having to depart the condominium . But traditional updates may create friction.
Although Williams makes clear bonds for household dramas of Czechow, Ibsen and Strindberg and with the “fourth wall” of Tom additionally on Brecht’s epic theater, the romance and melodrama of the “glass menager” are utterly American and the piece in to not drive out a staging. Jan Bluthard is her timeless face within the function of dreamer Tom. It summarizes the shiny eyes of an individual who desires to interrupt out of the whole lot once more, and after so many embodiment, has misplaced nothing of his allure (regardless of the accidents that he causes in others). In addition, there’s Bluthardt’s ballet dancing expertise, which typically makes him the air spirit, typically to the clown when he tries to enchant the frightened sister.
The mom’s want to marry her daughter with a nobleman could seem simply as outdated as shopping for a ground lamp, solely to impress the hoped -for future. What the staging then will get out of the tense dinner with this man in motorbike clothes (Julian Anatol Schneider), by which the eating desk additionally begins to vibrate in such a manner that the whole lot will quickly fly across the ears.
The flirting violence of the “cavalier” Jim with Laura is illustrated right here, which is already created within the textual content of Williams: it’s clearly a case of Mansplainingif he provides her his patronizing lectures on self -confidence and the key of success. Just because the movie adaptation of Irving Rapper in 1950 sealed a sort of completely happy ending that Tennessee Williams didn’t like, and right here too, a directing would transcend the textual content. Let’s name him a self -empowerment.
https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buehne-und-konzert/tennessee-williams-glasmenagerie-in-basel-inszeniert-110270959.html